Un homme impérieux, agacé, le dos tourné vers une fenêtre grande ouverte mais qui ne semble pas regarder par celle-ci. Il attendait impatiemment, plongé en lui-même, la tête suivant une diagonale vers le haut, à gauche. Le tout encadré dans un bureau en bois grinçant et, à l'extérieur, on pouvait sentir les vapeurs, les nuages et l'humidité d'une ville d'Europe du Nord.
P - "Je vous attendais. Je n'aime pas les retardataires, mais cette fois j'accepte vos excuses."
Il portait un de ces costumes folkloriques de festival espagnol et un chapeau qui ressemblait à celui de Napoléon Bonaparte.
Il s'est approché curieusement de l'homme par derrière, un animal magnétique, en lui tendant une boîte de chocolats. Une de ces boîtes divisées en échiquiers, où chaque case contient un chocolat différent. Il savait qu'il les aimerait, après tout, il était fou d'eux. Il l'aurait encore acheté avec si peu !
P- "Mais pourquoi avons-nous besoin d'une heure pour nous retrouver ici aussi ?" a-t-il demandé d'un air faussement étonné et incrédule.
P-"Vous plaisantez ? ! Et comment pouvez-vous voyager dans le temps, me rencontrer, sans même savoir d'où vous êtes partis ? Passons à des questions plus intéressantes".
I- "Tu m'apprendras à dessiner ?"
P - " Impossible "
Je - " ...et pourquoi ? "
P - "Eh bien, c'est comme t'apprendre à respirer. Tu le fais, c'est tout."
I - Alors comment faites-vous ces dessins au trait pur, si beaux ? Vous pensez à quelque chose ? Avez-vous un objectif ?
P - "Ecoutez, c'est très simple ! De la même façon que vous écrivez ou lisez maintenant. Suis juste ta vérité. Venez, dessinons ensemble.
Il y avait devant eux un magnifique tableau noir transparent, il était apparu et était là depuis longtemps, d'un blanc laiteux. Et Picasso s'amusait avec son jeune ami à le remplir de lignes merveilleuses, nettes et sombres, d'un noir profond.
Je - "Mais le geste ?"
P - "Vous suivez le geste. L'astuce, si je peux l'appeler ainsi et non pas la posture des femmes, est d'avoir une main et un bras sans résistance. Conducteurs.
I - "Comme le fil de cuivre dans les batteries ?"
P - "Exactement. L'ampoule est l'œuvre achevée. Le problème que vous vous posez mécaniquement est le suivant : que dois-je dessiner ou peindre à l'intérieur de cette surface ?
Essayez plutôt de vous poser cette autre question : qu'est-ce que je voudrais montrer ? Ou qu'est-ce que je voudrais découvrir et révéler ?" "et vous pouvez le faire avec n'importe quel support à votre disposition".
I - "Avez-vous préféré les matériaux ?"
P - "J'ai toujours été un grand mangeur de vie. De peur que quelque chose ne m'échappe des mains, je le mettais sur la toile ou je créais quelque chose de nouveau".
I - "N'avez-vous jamais eu peur de ne pas être compris ou que les gens n'aiment pas ce que vous produisez ?"
P - "Pour vous dire la vérité, non. Je ne me souciais pas tant que ça de l'opinion des autres. L'important pour moi était le jeu, ce mouvement de transformation de la réalité, de la vie en art. Le "beau et le laid", et plus encore le plaisir envers un objet dans de très rares cas, sont dictés par une pulsion interne à l'individu.
C'est le goût, facile, d'une époque précise. La mode.
Et ce que j'ai fait, c'était simplement pour déstabiliser quelque chose de vieux. Sans vouloir le faire à tout prix. Il y avait une vieille et laide porte et je voulais aller au-delà , voir au-delà . Je l'ai détaché. La porte est restée sur le sol et je suis entré dans l'autre pièce. La porte fermée est la tradition ininterrompue. La répétition du déjà vu. Le style récité
I - Et comment avez-vous su que l'autre pièce... ? "Et avant qu'il n'ait pu terminer la question, le peintre de Malaga répondait déjà , parfois les réponses venaient avant les questions. Intuition ? Ou les rôles ont-ils été inversés ? Les questions sont maintenant des réponses à des réponses qui sont des questions ?
P - "Il y avait la porte."
Je - "J'ai une curiosité. Quelle était votre relation avec les femmes ?
P - "Ils ont toujours dit du mal de ces histoires. Mais je ne suis pas du tout d'accord avec eux. Ce sont des points de vue. Je les ai tous aimés. Peut-être trop ardemment. Et ce feu brûlait et ressemblait à de la jalousie. Si je peux vous donner un conseil : "aimez-les sans réserve, n'exigez rien en retour, donnez, donnez et prenez ce dont vous avez besoin."
I - "En revenant au travail, comment vous êtes-vous imposé ?"
P - "Eh bien, ce n'était pas difficile, j'avais une quantité incroyable de peintures derrière moi. Et j'étais au bon moment au bon endroit."
I - "Tu volais ?"
P - "Non", répond-il avec conviction et sans tarder "Oui" avec encore plus d'assurance.
"J'ai ressenti une immense admiration pour certains tableaux et peintres. Que le seul service que je pouvais leur rendre était de les rendre plus visibles aux yeux des contemporains."
"...et un peu que j'ai volé" sans accorder la moindre importance à ce mot qui n'avait jamais sonné aussi drôle.
"Il est difficile de donner forme au plaisir si l'on a déjà tout prévu. C'est pas comme si tu peignais. Chaque esquisse et sa construction et reconstruction continues étaient chacune une œuvre d'art. Mais j'avais besoin de me mentir parfois. Je ne voulais pas terminer une œuvre en un temps très court. J'aurais pu. Mais j'aimais continuer à jouer avec les formes. Et puis c'est très bien de donner de l'importance à certaines œuvres plus que d'autres."
Je - "Avant que je parte, pourriez-vous me donner quelques conseils." Et il le dit d'un ton bas et cassé, désolé de ne pouvoir poursuivre la conversation plus longtemps ; il se sentait épuisé et le monde autour de lui semblait commencer à s'estomper, à perdre sa définition.
P - "Laissez-vous guider par la main. Laisse la vue être l'observateur Ne résiste pas
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